金鴨餘香尚暖，綠窗斜日偏明。
蘭膏香染雲鬟膩，釵墜滑無聲。
冷落鞦韆伴侶，闌珊打馬心情。
繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯。
【鑒賞】
陸游在中年以後，反對寫艷詞。他的《跋〈花間集〉》說：「《花間集》皆唐末五代時人作。方斯時，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可歎也哉！」《長短句序》說：「風雅頌之後為*，為賦，……千餘年後，乃有倚聲制辭起於唐之季世，則其變愈薄，可勝歎哉！予少時汩於世俗，頗有所為，晚而悔之。」這首詞綺艷頗近《花間集》，當是少年時的作品。完全不同於陸游失意後的創作意境。
詞是摹寫一個上層婦女在春天中的孤獨、寂寞的生活的。寫她午後無聊，只好躺在床上打發這些難捱的時光。反而卻又引起了女主人公的諸多心事，只能是更加愁了。上片起二句：「金鴨餘香尚暖，綠窗斜日偏明」。後句用晚唐方棫詩「午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，長傍小窗明」的句意，以窗外斜日點明時間，一「綠」字渲染環境，「偏」字即方詩的「如有意」；前句寫金鴨形的香爐中餘香裊裊，點明主人公身份，近於戴叔倫《春怨》詩「金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門」，李清照《醉花*》詞「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸」所寫的情景。這情景，看似高貴幽雅，仔細品味卻透露孤獨無聊。「蘭膏香染雲鬟膩，釵墜滑無聲。」由閨房寫到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨無聊的情緒反而透露得更分明。正因為無聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭髮「蘭膏香染」，卻無人來欣賞。「釵墜滑無聲」，正如李賀《美人梳頭歌》：「一編香絲雲撒地，玉釵落處無聲膩。」歐陽修《臨江仙》：「涼波不動簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫」中的團圓的「雙枕」，正可反襯出女主人公冷清的「單枕」。美好的時光，卻是如此的令人傷感。由此，對女主人公此時此刻的心緒，讀者可以切實地感受到了。
下片開頭兩句：「冷落鞦韆伴侶，闌珊打馬心情」。正面寫主人公的寂寞。她不但離別了心上人，深閨獨處，而且連同耍鞦韆的女伴也很少過從。女伴「冷落」，自然自己的心情也更為「冷落」，前者正好反襯了後者。「打馬」之戲，是宋代婦女閨房中的一種遊戲，詞中主人公的心上人不在，女伴「冷落」，「打馬」心情的「闌珊」，自可想見。正因為如此，以前愛玩的「打馬」遊戲，由於女主人公的孤獨無聊，也變得索然無味了。進一步點明了她產生這種心態的原因。既然沒了玩耍的興趣，也無可去之處，更無出門的心思，當然就只好仍在「繡屏」旁邊的床上捱著，朦朧之中，做起了白日夢。夢說「瀟湘」，暗用岑參《春夢》詩：「洞房昨夜春風起，遙憶美人（這是指所愛的男*）湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數千里。」作為典故，即寫在夢中遠涉異地，去尋找心上人。「瀟湘夢」，更加烘托出女主人公的寂寞無聊，反映出女主人公的牽掛。獨個人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢來減輕內心的痛楚。可是，這白日夢不是說做就做的，得來頗屬幸運。可偏偏老天與她過不去。做了一個好夢，卻又好境不長，偏被春鶯的啼聲「驚斷」。金昌緒《春怨》詩：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。」馮延已《鵲踏枝》詞：「濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。」同樣寫鶯聲雖美，但啼醒人的好夢，那就頗煞風景，頗為惱人了。陸詞把驚夢放在鶯啼之前寫，使兩者的關係，似即似離，又不寫出怨意，顯得比較婉轉含蓄，避免了情調悲涼。
這是陸游少數的艷詞之一，寫得旖旎細膩。然只寫「艷」，不寫「怨」，「怨」在「艷」中。雖透露了一些「怨」意，又能怨而不悲；雖寫得較「艷」，又能艷而不褻。讀起來，不帶色情氣味，也不會引人過分傷感。這說明陸游後來雖反對《花間》，而早年詞卻也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。 |
