黃胄自題：「一九七四年初冬於北京。此八年前作，筆生澀稚嫩，年久不動手，木然不知，所拳不離手，曲不離口之說，信然十年浩劫以後，病痛纏身，兩年不能握筆，不幸如此，奈何。」
文革十年浩劫，黃胄先生期間歷經一波三折。就藝術生涯而言，1966年黃胄先生積存二十多年的畫稿被付之一炬，並被剝奪藝術創作的權利。雖於1972年至1974年初在創作上有過短暫的恢復期，但在1974年初北京又掀起「四人幫」批「黑畫」運動，黃胄先生因一幅題為《任重道遠》的廢棄作品而牽連其中。其藝術創作再度中斷兩年之久。對一位勤奮的畫者，不能隨意創作，恐怕是最痛苦、最不能接受的現實。然在環境如此高壓之下，黃胄先生仍在堅持藝術的創作，用自己的獨特方式來回應那個特殊的環境，並堅持著自己的藝術信仰。文革間，黃胄先生因過重的體力勞動損害了健康，以至在文革結束後，於1977年因脊椎綜合症急性發作住進友誼醫院，四肢輕癱，在醫院度過了兩年零八個月。客觀現實使黃胄先生的藝術創作中斷了多年，多年後黃胄先生回應道：「不幸如此，奈何。」想必這「奈何」之中，黃胄先生最擔憂的是繪畫技藝的生疏，「拳不離手，曲不離口」正是黃胄先生對自己的要求。難能可貴，雖言「奈何」，黃胄先生仍然在困境中堅持著藝術的創作。
此幅《豐收圖》的題材為黃胄先生再熟悉不過的邊疆人民豐收季節的歡樂場景。畫面中在萬條垂下的成蔭柳條之下，數隻驢子馱著沉甸甸的葡萄而行。透過柳條，緊隨其後的少數民族男男女女彼此交談著，那喜悅的表情分明是在分享著今年的豐收。整幅畫面設色豐富，紫水晶般的葡萄、紅黃色彩艷麗的頭巾與服飾、翠綠的柳枝以及由墨色變化而成的驢子，生氣盎然而又富有生活氣息。這些風景早已在烙印於黃胄先生的胸中，以至多年後默作此題材，仍能把握那種積極而內美的精神，並使這種精神不受於時空的限制，具有永恆的穿透力。 |
