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理論家評論摘要四

人物風采·大地情懷

    表現人與自然的天籟意境,使田園中的毛澤東更加生活化和情趣化了

    美術理論家唐世和說:

    李人毅堅定了要完成一個偉人的平常人的夙願--讓「毛澤東走進田園」。巧妙的構思在他的水墨丹青中升華,於是,毛澤東從向陽花下走來;從梅花、從玉蘭花、從迎春花叢中走來;從青青的麥田里走來;從嫩黃的油菜花中走來;趕著水牛、放著羊群,從田埂、從草坪上走來,喂著雞、喚著鵝從籬笆院內走來……作者並不想刻意賦予畫面什麼內涵,卻通過親切的形象,濃濃的生活氣息再現了毛澤東夢境田園的形象,傳達出了廣大人民群眾對開國領袖無限懷思的深遠境界。

    「毛澤東走進田園」系列,在表達方式上,李人毅作了深入探索與嘗試,並得出結論:「中國畫的人物、山水、花鳥等各種技法只有相互借鑒綜合運用,才能促進內容的充分表達,而豐富多彩的內容的充分表達,又必然促進各種技法的不斷更新,這種內容與形式的相互制約與協調統一,構成了中國畫突破與創新的基本規律。」李人毅正是一貫堅持實踐這樣一個規律,「毛澤東走進田園」才為領袖樹起了又一座丹青豐碑。

    美術理論家黃丹麾說:

    表現毛澤東走進自然,抒發偉人大地情懷,李人毅畫毛澤東應是一個大主題了,但與眾不同的是,他的創意巧妙而輕松,緊密貼近生活,把人物置身於綠色空間,背景取材於農莊田園,表現的是人與自然的天籟意境。在構思上,每幅畫的內容都帶有很大程度的隨意性,使田園中的毛澤東更加生活化和情趣化了,增強了作品的親和力和感染力。與以往冠以重大主題來表現領袖毛澤東的畫作來比較,這種輕松的意趣,卻內涵深邃,使作品具有獨特的藝術魅力。《毛澤東走進田園》在形式上也有所創新,與以往的作品不同的是,李人毅的這些國畫作品不是單純的人物畫或花鳥畫,它是二者的有機結合的產物。面對人毅的作品,我們從畫科上很難加以定位,我們只能姑且稱之為人物風景畫,或者乾脆叫作「水墨情節畫」。李人毅先生的《毛澤東走進田園》系列作品將人物畫與花鳥畫有機合璧,突破了這兩個畫科的局限與束縛,必然走向更廣闊、博大的視覺空間和審美境界。而且,花鳥畫與人物畫的共振、互補,一方面使人物畫避免了單一的面貌,另一方面又提升了花鳥畫的人文精神,二者的合力更加突出了各自的優勢和長處。總之,李人毅先生站在歷史的視角和時代的前沿,將歷史人物畫的思想內涵、表現題材、藝術技巧等都提升到一個新的學術高度,這種藝術內容與藝術形式的創新,反映了藝術家全面的文化修為和筆墨功力,是藝術家敢於突破藝術樊籬、富於創新精神的鮮明寫照。

    美術理論家李學君說:

    畫生者易得,畫熟者難精。畫山石走獸,奇花異草尚可藏拙,畫眾所熟知的一代偉人毛澤東形象,不無巧可取了,也很難得到大家的認可。但李人毅先生所繪制的毛澤東形象不僅為大眾所喜聞樂見,其繪畫的技法與風格也在業內獨樹一幟,備受好評。先後參加各類展出,名聲日熾,畫績斐然,取得了可喜的成功。李人毅先生的成功說明:不擅水墨,不足以言畫;不諳偉人的歷史、生活與情感世界,就不能盡顯偉人的風采,創作出高水平的藝術作品。可見,要想塑造好一代偉人的形象,不僅要有堅實的水墨內功,更要有豐富的畫外功夫。
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