北宋南北兩大山水畫派中的李成、范寬、董源以不同的畫風和卓越的貢獻，創立了當時三大主要流派。
荊浩雖然開創了北宋北派畫派，並著有經典的《筆法記》，對山水畫作出了傑出的貢獻，然而，荊浩，包括關仝、李成在內則沒有一幅作品傳下來。我們從實際的記載中和後人的有關摹本可以瞭解到，荊、關、李三人中，起決定性的是李成。
米芾曾云：「李成真見兩本，偽是三百本。」可見李成的影響是巨大的。他畫的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現山水的靈秀，展現的是文秀的一路。米芾又談到：「李成淡墨如夢霧中，石如山動。」李成創造了「卷雲皴」，他的作品雖沒有留下，但從師承李成的郭熙的畫中可以看到卷雲皴的表現形式。「卷雲皴」是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。
北宋另一主要流派山水畫家是范寬。范寬與李成雖然是北方流派，但是與李成有很大的不同。他的畫體現的是壯武的風采，王詵將他與李成比較，稱之為「一文一武。」范寬傳世的作品有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。他畫山水，強調主峰突出，要占三分之二的畫面。以一種雄偉峻厚的氣勢，顯示一種咄咄逼人的威嚴。同時，范寬又十分重視具體景物深入細致的刻畫，精心經營山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹木。特別是正面的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質與骨。這種皴法便是後人所稱的「釘頭皴」或「雨點皴」，稍大一點的被稱為「豆瓣皴」。
與北派兩家對峙的便是以董源為代表的江南山水派。董源筆下描繪的是江南景區。米芾對他也有很高的評價：「平淡天真，唐無此品，在畢宏上。」《夏山圖卷》等便是他的代表作。董源最大的成功之一是創造了最能表現江南山石形質的皴法「披麻皴」同時他又十分講究淡墨的渲染，使湖山增強了濕潤的感覺。最後他還用點來豐富表現手法，重重疊疊的點，使江南的湖光山色增添了鬱鬱蔥蔥的感覺。
董源的繼承者有巨然。巨然山水在董源的基礎上開創了「長披麻皴」，然後再以焦墨破筆點苔。濃點淡皴，更顯得氣格秀潤，墨彩騰發。由於北宋三大主要流派的爭奇斗艷，使中國的水墨山水畫，形成耀古開今的局面。 |
