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關山行旅圖

【名稱】明戴進關山行旅圖
  【類別】中國古畫
  【年代】明代
  【文物原屬】故宮舊藏
  【文物現狀】現藏台北故宮博物院
  【簡介】
  圖軸,紙本,設色,縱:61.8cm,橫:29.7cm。
  本幅署款「靜庵」,無年款,從趨於成熟的集大成面貌判斷,當作於戴進晚年的天順年間。
  作品所取題材和佈局均源自北宋李成、郭熙派系。圖繪高遠、深遠的全景山水,主山居中,巍然屹立,高峻雄偉,左右諸景相襯,呈金字塔形的穩定構圖,氣勢宏闊。諸景系連緊密自然,高遠和深遠感主要依仗景色之間的內在聯繫加以體現,如中景佈置村落,有坡堤、土路與前景的壘石、松樹、河面、板橋相連,叢林、山道又與遠景的峻嶺、城闕相接,由此可由近及遠,從下至上。佈景已克服了畫家中年時期欠成熟的痕跡,即藉不自然的樹石堆砌或人為的煙雲安插來製造高和遠,表明戴進晚年已較好地領悟了北宋山水的優長,重視天然布勢,力求真實自然。
  畫面展現的生活場景真實生動,富有生機。近處板橋上三驢躑躅而行,兩位行旅者挑擔、背筐後隨,顯出長途跋涉後即將歇息的放鬆狀態。中景村落中幾間簡陋茅屋,諸多人物活動其間,有卸擔詢問的行旅人,有招待客人的店家,有閒坐嬉玩的稚童,還有小狗守立村頭,這些情節經有機組合,真實地傳達出僻遠山村簡樸、平和的生活氣氛。遠景山道上又有拉驢上山者,躬腰挑擔下山者,另顯一番艱辛情狀。環境可居可游,觀者如身臨其境,無疑也繼承了北宋山水畫的優良傳統,如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡導的:「可行可望,不如可居可游之為得。」
  此圖畫法呈集大成面貌。山川體勢取諸家之長,高峻主山近李唐,近處壘石如郭熙,勁直松幹仿劉松年,繁密苔點和樹叢又取自盛懋,而且結合得妥帖自然,少中年時的拼湊、失真痕跡,整體氣勢既雄偉又渾厚,既郁茂又清朗,體現出畫家力圖融南北山水特色於一體,集陽剛陰柔於一身的追求。筆墨方面亦不拘一格,根據物象靈活運用。勾皴點染結合,乾濕濃淡交融,中鋒側筆並用,圓潤勁健交替,皴法多樣,有斧劈、披麻、點子諸皴,點葉豐富,有夾葉、點葉、攢針諸法,顯示出富有變化又十分純熟的技藝。此圖堪稱戴進晚年精品。
  《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派,但用筆疏爽,略帶寫意筆法,別具風格。近景作一山腳,幾株勁松屈曲盤桓,枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來,情態傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的「一角之景」十分相似。遠山疊翠,用淡墨寫出,近濃遠淡,使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫,生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風,但工細之中見豪放,畫面神情氣爽,秀逸典雅。
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