中國明代前期繪畫派別。因其開創人戴進是浙江人，故名。繼起者吳偉，進一步發展了此派長處，遂出現更多追隨者，因吳偉是江夏（今湖北省武漢市）人，畫史上亦稱其為江夏派，實屬浙派支流。
浙派與明代宮廷繪畫關系十分密切。在宣德（1426 ～1435）至正德（1506～1521）年間，浙派與院體同時雄踞畫壇，代表了繪畫的主要傾向。浙派的宗師戴進、吳偉，與院體繪畫有著相同的傳統淵源，都宗法南宋院體畫風，他們兩人也曾一度進入宮廷，後來流落社會，成為以賣畫為生的職業畫家。浙派其他畫家也有很多入宮供奉者。基於在成員上兩派彼此交叉和在畫風上非常接近，浙派與院體幾乎很難分別，因此，亦有畫史將戴進、吳偉合歸院派。
浙派與院體，在對繼承傳統的態度上和藝術追求上仍有所不同。院體繼承南宋山水畫傳統，比較謹守舊規，倣傚幾能亂真，風格雄健仍不失嚴整。浙派雖有明顯的李唐、劉松年、馬遠、夏圭痕跡，但用筆更加粗簡放縱，墨色也顯得淋漓酣暢，畫面動感強烈，氣勢豪放，具有 較多的新意。在人物和花鳥方面，兩派也各呈異趣，故而浙派能自成一系。
浙派諸家中，各人風格亦有區別。開派畫家戴進，以取法南宋畫院畫家馬遠、夏圭為主，上溯北宋及元人，筆墨勁健精微，稍增壯闊的氣勢。吳偉則變為簡括縱逸，格調更加豪放激蕩。繼起者張路、蔣嵩、汪肇等人，則趨於簡率狂放。戴進和吳偉以其精湛的功力和創新的面貌，使浙派一時崛起和持續興盛，學者蔚然成風，左右畫壇100餘年。後期浙派日漸出現末流之弊，缺乏新意，一味草率，遂使此派趨於衰微，其地位終被明代中期新興的「吳門畫派」所取代。 |
